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王辑顺着长廊去看第四张画。
第四张画上是受伤的伊沙夫人躺在床上，仆人在她周围的墙壁上挂满了军阀的画像。那些画像细节处理非常的清晰，每一张都是王辑在一楼见过的。画面上，伊沙夫人用一种很复杂的眼神看向右边的墙壁，看向那张最大的军阀画像。那张画像，是王辑第一次感觉到暗中有目光窥视自己后，看到的第一张画像。
伊莎夫人养伤的卧室，很可能就是王辑进去过的一楼第一间卧室。
王辑走向第五张画作。
画的是一个宽阔的卧室，画的中央是一张大床，还有一个大胡子躺在床上。他额头上裹着毛巾，看起来像是生病了。除此之外，画中没有其他任何人物。画中的卧室空间很大，家具的处理也很高大，唯独中心的与实际比例不符。
画作给人的感觉就是病床很渺小，好像置身在深渊般的卧室里面，躺在病床上的大胡子孤立无援，孤独一人躺在微小的病床上。他也显得很渺小，深深地沉入了画作的最中心处，仿佛置身扭曲的漩涡中，不可自拔。
沉郁压抑的气氛不知不觉中从画面中开始溢出，这个大胡子应该就和下面的照片一样，是上世纪30年代时居住在这儿的军阀，他在画中似乎已经死去，王辑敏锐的发现，病床上的军阀有一只手从床单里面伸了出来，中指、无名指、小拇指勾起被大拇指按着，唯独一根食指指着右边的方向。
截止目前，王辑所理解到画廊的画作所表达出的故事，分别是军阀强夺伊莎夫人的公馆并占其为妻、军阀对伊莎夫人虐待甚至枪击、养伤的伊莎夫人房间里挂满了画作，而伊莎的眼神则十分神秘，再下一张，病床上躺着的就是濒死的军阀，渺小如同蝼蚁。
王辑走向了第六张画。
画的是一楼客厅，与第五张有些异曲同工之妙的是，画面中央吃饭的军阀手下们很渺小，用餐的长桌也很微小，而周围的一切则很高大，一群人用餐的模样似乎很痛苦，在暗色调的客厅里仿佛在深渊用餐。值得一提的是餐桌中央坐着的是伊沙夫人，她满怀微笑。整张画就好像《最后的晚餐》，但伊莎并非基督，她的笑更像怨灵的扭曲面容。那种压抑的气氛开始无端的得到加强。
“这应该是开始复仇了。”
王辑看画的同时理解着，走向了第七张画。
画的是庄园，一颗颗非常高大的芭蕉树，枝繁叶茂，参天而起，树叶与树干都是深色的，树下则躺着很多尸体，他们或是穿着仆人的服装，或是军装，全部像蚂蚁似的，寂静地躺在庄园中。王辑隐约听到了芭蕉叶沙沙的声音，画中的芭蕉叶好像再轻轻摇动。
“公馆的人全都死掉了，被埋在了树下面。果然，这个伊莎夫人并不是好惹的，从第一张画里就能看出来，婚礼上满地的尸骨，她都能心不在焉。”
王辑理解道，逐渐的，王辑感受到一种刺骨的冰凉，在戳他的后腰，他选择继续去看第八张画。
第二篇：伊莎公馆 第二十二章：迷宫杀机
第八张画的是一群闯进公馆的农民，他们拿着镰刀，拿着铁锹，向着画右边异常高大的公馆大门冲去，大门内是彻头彻尾的黑暗，一群农民好像前仆后继地奔向了地狱之门，巨大的公馆下，他们站在阶梯上微不足道的渺小。
这种大建筑与渺小人类的构图成为了一种定式，压抑的气氛在黑暗中似乎开始意图左右王辑的情绪，让他感受到恐怖和崩溃。然而，王辑的心智坚定到了可怕。
“这些普通人开始闯进来找死，画面中公馆不断地黑暗和巨大，而人越来越小。”
王辑继续往下走。
第九张，画的仍然是一群闯入者，但这些闯入者是穿着绿军装，手拿小红本子的年轻人，他们用手指着右边的公馆。一群人仍
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