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无法透过他们去感受完整的剧本里的人物。可是雷德利却在烦恼他的演员离人物太近。
对于导演而言，这可真是个幸福的烦恼。
戏份减少后，丹尼尔在房间里待得时间更长了，他当然在努力地调整自己，但收效甚微。
因为全天没有戏份，丹尼尔今天已经在房间里待了一个上午，等他走出来时，助理安迪没有看到来意大利之前的丹尼尔，康默迪乌斯的阴影仍然笼罩着他。
丹尼尔自己都对这种深入骨髓的入戏极为不解。
也许是他过于看重这个角色以至于准备地太充分，还有拍摄地——古罗马斗兽场给了他先入为主的心灵震撼，甚至还有积蓄在他记忆里的二十年拍戏历程，这一切造成了他和康默迪乌斯的难解难分。
“丹尼尔，要吃点东西么？通心粉？”安迪举了举手上的打包袋。
“安迪，我想要麻烦你再出去一趟——”
“哦，你想吃什么？我马上去。”安迪表现出了难得的纵容态度和积极，丹尼尔已经食不知味很久了。
丹尼尔摆摆手，“不是吃的，我想要你去帮我买一些油画工具，画板、画布、油彩，还有笔之类的。”
安迪愣了愣，但良好的工作素质还是让她迅速点了点头，然后就看着丹尼尔又拐回自己的房间，反手关上门。
安迪运气不错，离这里不远就有好几家经营画材的店铺，全部采购齐了，也只花了一个小时不到。
下午开工之后，丹尼尔就抱着刚买来的油彩和画板坐在了斗兽场的一角。
这是他来到美国第一次握住画笔，上一世，他从美术学院毕业，虽然最终没有走上纯粹的美术之路，但绘画却成为他衔接电影和现实的桥梁，他永远不在电影里演绎一个画家，因为只要握起笔，他就能从各种各样的人生里走出来，回到自己的生活，而不至于被一段一段刻意营造的故事给弄得精神分裂。
当他重新画下第一笔的时候，他确实寻找到了久违的轻松，然后紧绷的心弦也松开了，这一招对他还有用。
康默迪乌斯暂时的，从他身上离开了。
这么说，可能有点灵异。
但对于丹尼尔来说，这种感受非常鲜明，类似于本能，随着他的灵魂也来到了这具躯体里。
他的画笔描绘着罗马斗兽场的一个角落，一段断壁颓垣，和几只饱经风霜的座位。
丹尼尔的中国画受傅抱石的影响最大，而油画则遥受法国印象主义大师莫奈的教诲。
他当然还不能融会贯通，中西合璧，那是徐悲鸿。但在业余或者半专业来说，丹尼尔已经是个相当有成就的画家了。
这和他勤于画画很有关系，他上一世二十年不过演了十来部电影，没有其他形式的作品，这之外的时间几乎大部分都花费在绘画上了。
所以当尼尔森看见他的画板的时候，震惊地眼珠子快瞪出来也就不是那么难以理解了。
不在戏上的演员和制片人都绕过半个斗兽场，站到丹尼尔身后。
画板上笔意古拙，却色彩大胆，这是一幅让人难忘的油画。
“丹尼尔，你居然还有这一手？”
克劳是最后一个跑过来的，他来了没多久丹尼尔就放下了画笔，这幅小油画已经完成了。
“难以置信？”丹尼尔回头冲大家粲然一笑，数日来隐身于康默迪乌斯阴影里的丹尼尔，似乎在这一刻重新回到了阳光下，以至于看到他的笑容，剧组里的人都有些怔住了。