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dancehall本就和现在的hip-hop有异曲同工之妙。
dancehall也是妥妥的黑人音乐，诞生自80年代初的牙买加，那里派对上的人们更沉浸于投票决定谁是最好的c，同样保留有最本源的说唱传统。
传统的rap的结构大概是verse-brid-hook的过度形式，而dancehall却保持着自己的派对特色。
在牙买加的酒水派对中，每个人都想拿过麦克风，从而成为舞池之王。
这有点像空气吉他这种比拼耐力的比赛，你得不断说着唱着，不断抢夺麦克风，才会有赢的可能性。
在这样的动机下，这种非常上头的音乐节奏而应运而生，听众一旦被捕获就只能原地束手就擒，就地陷落舞池。
优秀的作品需要优秀的演唱者才能驾驭，而dancehall可以说是最适合搭配群舞的派对音乐，肯定要搭配活力四射的舞蹈才能最大化效益。
换句话说，好歌摆在面前，也得实力够格才能hold住——这又是一次“仅exid可用”的豪横战略。
整个半岛都找不出比陆景桓更擅长dancehall的制作人，而即使同行们绞尽脑汁能复刻个八九成，也压根找不到合适的人唱。
“《struction》我听过，质量上完全没问题，拿来当作下次回归的主打都足以胜任。”
朱忠勋对作品质量不担心，担心的是别的。“但这个节骨眼放出这种歌，已经算是转型了，真的没问题吗？”
dancehall确实是舞曲，但和传统dancepop有明显区别，且更侧重于旋律说唱。
转型是每个艺人都得经历的过程，但以朱忠勋多年的业内经历来看，还从来没人敢把转型这种大事儿放在后行曲上的。
转型也是门学问，步子迈得太小没意义，迈得太大又危险。
听众也存在一个舒适圈，艺人的风格跨度太大，很容易丢失代表路人缘的泛粉丝群体。
把这种艰巨任务放在名义上的第三主打上？朱忠勋觉得过于激进。
这么认为的不止他，向来走在k-pop潮流前线，自认为已经很激进的闵熙珍也这么觉得。
“咱们不一定非得走最稳妥的三部曲路线。”
闵熙珍面露为难，“但第二次回归就这么冒险，我觉得风险太高。”
自被陆景桓给了个不大不小的下马威之后，她性子已经算是平易近人，要是才到boxe的时候，估计早就甩脸子给李顺圭了。
而李顺圭和陆景桓对视了一眼，也给出早就准备好的理由。
“如果不就借此机会转型，连续两个月的集中打歌，是很容易让大众疲劳的——换句话说，只要想进行三主打式回归，作品质量和作品风格的差异化就必须得到保证。”
一直没吱声的陆万晨愣了愣，问出了大家都挺疑惑的问题。
“咱们一定得搞三主打吗？稳扎稳打双主打不是也挺好嘛……”
轮流给单曲打歌不少见，欧美那边就很流行，陆景桓的马上要发行的蓝专也完成了类似的宣传策略。
但万一水土不服怎么办？半岛大众本就喜新厌旧，过于频繁的回归是很容易削减新鲜感的。
虽然没当面交流，但大家心底很有默契地泛起嘀咕。
这空降的社长怎么比路涣还莽……
“很简单啊，因为这样最能给竞争者们造成阻碍。”
仿佛是早就料到这份疑惑，李顺圭的表情挺淡定，社长派头是越来越足了。
“exid提前一个月回归，是为了狙击10月份回归的ice。
“而发行第三主打继续活跃，是为了
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