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内走上了专业编剧之路。
现在想来，那是一个多么危险的选择啊。稍有差池母女二人就很可能坠入深渊。瑞枝也因此认为自己是一个幸运的人，所以即使最近公寓贬值，瑞枝也能够坦然接受了。
和文香通完电话之后，瑞枝接着看资料。
资料中有一位经济学家为综合杂志所写的文章的复印件，他在文章中把1985年到1991年定义为泡沫经济时代。也正值“筑波国际科学技术博览会到海湾战争期间”。日经指数上涨到38900点，大量余钱流向海外。日本人不断到欧洲、美国购买高价的奢侈品。不只是奢侈品，名画也是当时日本人购买的目标。某企业斥资53亿日元购买凡•高的《向日葵》仿佛就在昨天。
随着经济持续高速增长，企业逐步陷入了慢性的人才不足的窘境。为了高额的打工收入而不愿就业的年轻人不断增加……读这篇叫作“自由职业者”的报道，宛如在看久远的传说一样。
无论如何，瑞枝都觉得把那个时代拍成电视剧是一项很艰难的工作。原本在电影和电视世界里，最难把握的就是这种“近过去”。“二战”之类的题材已经被划入“时代剧”，操作起来反倒比较容易，毕竟了解那个时代的人已经越来越少。
然而20世纪六七十年代的题目，制作者就会非常辛苦。经常听到制作者为了寻找那个时代刚投入使用的个人电脑或者台式机而频繁地光顾电机公司。因为这次的电视剧成败的关键在于是否能够成功重现20世纪80年代，所以文香很早就开始抱怨。
“即使想拍实景，到处都被破坏得不像样子，完全变成了别的店。”这家迪斯科过去非常有名，之前是需要严格检查着装后才能进入的，如今已成为卡拉OK了，文香对这一变化感慨不已。
“如果不拍摄两三个当时很有名的地方，就很难被关注，同时也很难让观众感觉怀念，所以咱们一定得想想办法啊……”
最重要的海边景色，数十年来也发生了巨大的变化，也只能拍摄夜景了。
“这样的话就只能在服装上狠下功夫了。要和造型师好好商量一下，无论如何都要把那个时代完美地重现。”
文香追问瑞枝，那时泽野都穿着什么样的衣服呢？一定买了好多高级时装吧。
瑞枝巧妙地转换了文香提出的泽野结婚时穿着什么衣服、有什么想法之类的问题，塑造了一个和自己不同的职业女性的形象。
文香同意了这一安排，但是提出女主人公也得有两位。一位是离婚后独自抚养孩子的女性白领，关于她从事什么工作，在反复讨论的基础上，终于确定其在外资研究咨询机构工作。瑞枝认为如果是外资的话，就会与日本企业不同，就不会去关注员工的私生活。
“这样的话挺好。川村绘里子不喜欢母亲的角色，都不怎么开心。如果设定为外资研究咨询机构的白领，会形成很具知性的职业女性形象，绘里子应该会喜欢的。”
文香就是通过这样的方式来解决角色分配难题的制片人。
另一位女主人公被设定为平凡的主妇，在女子大学读书的时候，曾经做过富翁实业家的情妇。当然这位实业家就是刚才那位女白领主人公的孩子的父亲。也就是说这两位女主人公曾经在一个时期内，同时和同一位男性保持着关系。
故事设定目前这位男性被卷入了土地方面的犯罪案件，处于很艰难的境地。两位女性由于旁听案件的审判，10年后再重逢。
这位主妇看起来是和富裕的男性组织了家庭，过着稳定的生活，但却难以忘记昔日的情人。她七岁的大儿子，是结婚后还一直秘密幽会的情人的孩子……
瑞枝不仅仅想制作怀旧电视剧，还决定加入悬疑色彩。因为加入恋爱桥段是电视剧的常用套路
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