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文香告诉瑞枝，第2集的收视率只有10.7%。
“虽然如此，我还是没有放弃。”文香果断地说，“我打算和电视娱乐节目制片人商量，让两位主演作为特邀嘉宾上他们的节目。而且由于电视剧主题很有趣，有很多杂志想要采访，我相信这样下去会有所好转的。”
总是这样，瑞枝差点儿又被文香积极的口吻所感染。但是仔细想来，在电视台的黄金时间，公司也大力投入的连续剧竟然只有10%的收视率，实在是太过惨淡。可能，不，会有很高的概率，还会跌落到业界都忌惮的“个位数字”。
“糟糕了啊……”瑞枝不由得说出气馁的话，“真是没想到收视率会是这样。”
“我才是呢！”文香的声音里含着愤怒，但这并不是针对编剧或演员们的。而是在表达对那些反复无常到极点的观众的愤慨。
“《下一场恋爱》都已经超过30%了，大家都在讨论，那样的电视剧，没有任何特色，也没怎么下工夫，就是胡乱把漫画改编成电视剧，大家竟然还都喜欢看。想想我就伤心。”但是文香最后还是说了句口头禅，“我绝对不会放弃的。”
“下午麻烦再过来一趟吧。我想今天好好充实一下第7集。”
“好的。”
一放下电话，全身都感觉疲劳起来。早上本来也懒倦。虽说已经做好了心理准备，但瑞枝的手机还是没日没夜地响。电话都是文香打来的，提出现在正在拍摄麻烦马上修改一下台词；正在读剧本，演员抱怨说台词很拗口；能过来一下吗之类的要求。
虽然文香绝对不会承认，但与之前合作那部收视率不错的电视剧时相比，文香变得很神经质。这才会如此频繁地和编剧联系。
无论肉体多么疲惫，也会见机行事，取得高收视率的时候完全不以此为苦，演员、导演，甚至幕后的相关人员都会情绪高涨地投入电视剧的制作。然而，与此相反，如果收视率不好，电视剧的制作就需要更多的精神支撑。
摄影棚的气氛会变得很紧张，演员们的心情也不好。对台词的不满也会在这时爆发。雪上加霜的是，第2集播放之后，逐渐涌现的电视评论也绝不温和。
一位以严厉著称的女评论家，在周刊杂志全面否定说：“道具和演员都很粗陋，完全看不下去……泡沫经济时代在我们的脑海中还有着清晰的印象，大家也会有各自的深刻记忆，不能像时代剧那样粗制滥造。我非常佩服制作者即便如此也想要重现泡沫经济时代的勇气，倘若真想如此就必须投入更多的资金。剧中出现的布景装潢以及各种店看起来都很廉价。我因为工作关系，见到过那个时代很多的有钱人，他们的生活更加奢华有趣。川村绘里子的回忆场景相当令人困惑。不使用过去和现在的双重构造，应该会更流畅一些。”
电视信息杂志中的评论，就没有那么主观，只是分析说，隆重推出的电视剧《我的记忆》之所以收视率低迷，是因为没有引起白领们的共鸣。“现在支撑电视剧的白领们大都在20多岁，泡沫经济时代他们还是小学生或者中学生，所以并没有享受到泡沫经济的恩惠。她们如今即使看到10年前梦一样的故事，也不会有任何触动。正是因为如此，《我的记忆》才会遇冷。”
看了这个评论，“纯粹在胡说！”瑞枝怒不可遏，“我们最初也没有针对白领观众群啊，我们主要面向的是那个时代20多岁的人。”话虽如此，30多岁的主妇人群好像也没有多大反应。也仅仅只有一家报纸的电视评论上，刊登了一位34岁主妇的投稿，说是“想起了那个时代的事情，令人非常怀念。”
据说还有别的几篇关于《我的记忆》的小报道。主要的报道文香都用传真发了过来，太小的，或者是瑞枝看了心情会不好的报道，文香好像就没发。
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